內陸註定無法引進？直擊東亞婚姻現實困境，這港片後勁十足

5年前金像獎，跑了一輩子龍套的太保，在70歲拿下了影帝。

他拿獎的作品——《叔·叔》，一部前所未見的港片，將鏡頭對準老年同志。

導演楊曜愷讓很多人看見，這個“見不得光”的群體，也有複雜的七情六慾，原來一個人性向可以藏得這麼隱蔽、長久。

5年後，“她”版本來了。

這一次更現實，更扎心，或許我們可以叫一聲“姨·姨”——

從今以後

All Shall Be Well

《叔·叔》是見不得光的地下戀。

而這對姨·姨，她們公開身份，甚至和彼此的家人都相處融洽。

看上去，拉拉還是更容易被人接受一些。

但。

真就這麼簡單？

導演直接戳開了LGBT群體老年生活的泡沫，讓世人看到真相：

光是愛，不足以對抗這個世界。

01

故事的開始，一切都美好得如夢似幻。

已經年過六十的Pat（李琳琳 飾）和Angie（區嘉雯 飾）相愛相守四十年，感情深厚而悠長。

退休後，依然每天手牽手出門買菜、散步，去朋友的花店買花，然後再一起回家做飯、吃飯。

簡直就是一對美滿的老妻老妻。

逢年過節，Angie也會張羅一桌飯菜，請Pat的哥嫂侄孫們過來，闔家團聚、閒話家常。

無論是社會、還是家庭，她們都得到了最好的祝福和支援。

這份穩穩的幸福，以為能一直延續。

直到，Pat突然去世。

Angie還沒從痛失摯愛的悲傷中走出來，就迎來了接二連三的現實重擊。

首先。

她作為Pat的事實伴侶，卻沒有一個確切的名義，去料理對方的後事。

當外人問起她和逝者是什麼關係時，Pat的大嫂（許素瑩 飾）搶答道：

是我小姑的姐妹。

姐妹，閨蜜，朋友……

這些日常聽起來還算親近的身份，此刻變得異常刺耳。

因為沒有血緣或法律上的定義，Angie就終究只是“外人”。

她們的關係，原來始終無法被認定。

Pat生前曾跟Angie提起過，死後希望能把骨灰灑向大海，Angie當然想遂愛人的願。

可Pat的大哥（太保 飾）卻堅持要把她葬在寺廟的壁龕裡，因為有大師算過，海水克她，不利於安息，也不利於後代的發展。

Angie想為愛人爭取一下，卻沒人肯聽她的。

一切以身為“一家之主”的大哥為準。

同樣的。

外人，也不能站在葬禮的家屬席位上，不能第一個上香。

哪怕Angie在最後關頭，還是固執地衝上前，以伴侶的身份給Pat上第一炷香。

在其他人眼裡，她也只是個不守規矩的外人。

事實就是這麼荒誕。

Angie是Pat身邊陪伴最久、情感連結最深、生活中最為依賴的人。

但她這段關係裡，實際上是無權的。

如果說，只是禮儀、風俗方面的規矩，忍一忍也就過了。

更無奈的是，兩人打拼半生共同攢下的存款、資產，Angie也無權繼承。

因為兩人沒有去國外登記過結婚，Pat也沒有留下被公證過的遺囑。

所以銀行不認。

兩人聯名的保險箱，Pat死後Angie就打不開了。

法律也不認。

兩人年輕時一起買的房子，因為不是夫妻沒能共同署名，如今這個住了大半輩子的房子和Angie沒有半毛錢關係。

而是順理成章地歸到了Pat血緣上的親屬名下，也就是大哥一家。

即便Angie能證明她和Pat一起生活過四十年，但若想在法律上獲得贍養費，這種關係最多能定義為“收留”。

因為Angie可憐，所以Pat收留她、照顧她。

就和寵物的主人去世後，寵物可以得到相應的保障一個意思。

這樣她倒是可以拿到一些錢，只要捨棄尊嚴。

Angie想要的不是這些，痛心的也不是這些。

她最痛心的不是遺產無法繼承，往後餘生的生活很可能會失去保障。

而是，她們相愛的四十年完全被否定了。

她們愛過的證據、自我認同的關係，以及一直對外的形象，全都不作數了。

沒有血緣的聯絡，沒有法律的保護，她們的過去之於社會，就像過家家一般。

薄弱至極，不堪一擊。

02

這部電影的靈感，來自於導演楊曜愷參加過的一場講LGBTQ+群體遺產權益的講座。

Angie的原型，是一位名叫Ann的老年女同志。

她在伴侶去世後，為了拿回屬於自己的遺產，和伴侶的家人打了好幾年的官司。

這群所謂的“家人”，實際上是一幫名副其實的“吸血鬼”。

伴侶剛去世不到兩小時，他們就來Ann家陸續往外搬東西，並且說一些很難聽的話，甚至歪曲Ann和伴侶的關係，往她身上“潑髒水”。

絲毫不念舊情。

△ 導演楊曜愷採訪Ann

而電影裡，導演以更客觀的視角，呈現了一個更普遍存在的家庭。

Pat的家人們，算不上“壞”，甚至還挺樸實的。

一家人都在老老實實地工作、生活。

大哥在停車場當保安，一把年紀了還要通宵值夜班；大嫂在酒店當清潔工，每天面對堆成山的床單布草；侄子開出租；侄女和女婿帶著倆孩子擠在一間小屋過日子。

條件比Angie差的不是一星半點。

也正因如此，當實打實的利益擺在跟前時，情分和道德都成了次要。

更何況，Angie無論是血緣還是名義，都算不上是他們真正的家人。

所有的客氣和體面背後，都是綿裡藏針的算計。

當律師宣佈，Pat的遺產皆由大哥繼承時，Angie當眾強調那套房子是她和Pat一起買的，那是她的家。

對此，大哥大嫂故意表現得舉重若輕：

現在只是在處理法律手續而已

一件事歸一件事

晚些再說吧

Sir翻譯一下：

“晚點再說”，其實就是“辦完手續，我說了算”。

Angie當然聽見了他們的小算盤，所以沒有同意律師的提議。

但，這件事遠遠沒完。

家人們開始對她進行一輪又一輪的道德綁架。

大嫂以“好姐妹”的身份去和Angie談心，說羨慕她無兒無女，嫉妒她享了大半輩子的福。

其實就是在賣慘，想透過傾訴自己的不容易，讓Angie站在他們一家的角度想想，放棄遺產。

侄女更是直接把Angie請到了家裡，讓她看看自己帶著一家四口住在小破屋裡的窘況。

其實早在Pat去世之前，侄女就已經在時不時地和兩人抱怨生活。

並且，有意無意地討好Angie。

又是讓閨女畫畫送給她，又是常常提起小時候住在她們家的快樂日子，搞回憶殺。

如今，姑姑的遺產近在眼前，她也不拐彎抹角了，直接提出自己的想法：

我們為什麼不賣掉Pat姑姑的房子

然後分成四份

這樣每個人都就開心了

字字都像是在講公平，又句句都是自私自利。

聽到自己看著長大的女孩，如此“背刺”自己，Angie心都涼了：

如果你真的當我是親阿姨

你根本就不會說這些話

相比之下，侄子看起來人畜無害。

他直接表態，說無論如何都站在Angie這邊，假如家裡要爭遺產，他第一個站出來反對。

然而，在獲得Angie的信任之後，他開始不經意地提起自己的煩惱：

想找一個人長相廝守不容易啦，女朋友嫌他窮要分手啦，自己沒本事只能開出租啦……

說完，還特意交代Angie姨，我說這些你別和我媽講，她不知道的。

Angie被說得有點心軟。

不過很快，她等來了這場“戲”的連環套。

幾天後，Pat的大哥來給Angie宣佈喜訊：侄子的女朋友懷孕啦！

現在就想要一個房子，好好安胎，把孩子生下來，養大。

他們結婚之後

你可不可以搬出去住

這一刻，Angie不再對這家人抱有任何期待。

40年的情義，親密無間的點點滴滴，一次次團圓的家宴……

是一夜間蕩然無存，還是從未真正存在過？

其實細節早有說明。

哪怕是Angie的爸媽，也一直當她和Pat只是一對老友，他們會遺憾這兩個女孩沒嫁出去。

至於她們之間的愛情，父母似乎從來沒有真正理解過。

好像現實一直如此。

在大家眼裡，男同出櫃約等於和家人斷絕關係。

而女同出櫃則約等於沒出。

Pat和Angie之所以此前可以得到祝福，不被“歧視”、坦坦蕩蕩地在一起生活40年。

也是因為，女同的關係從來沒有被看見。

事實上，在很多人眼裡（尤其是長輩），這段關係與“愛情”無關。

所以Angie的原型Ann女士，才會花那麼長的時間、精力，去和伴侶的家人打官司。

她在這個過程中花的錢，甚至遠超最後勝訴拿到的贍養費。

沒錯，她當然不是為了錢。

而是要向這個世界、社會和家庭證明，她和她的愛情真實存在。

她是她唯一的伴侶。

同樣的，Angie的“不退讓”，也不是為了錢。

而是為了拿回屬於這段關係的身份認同。

03

發現沒有？

無論是法律還是倫理，所有層面的冷漠都是Angie在獨自承受。

而去世的那個人，Pat。

Angie始終沒想到，她最後會變成擊潰自己的武器。

大哥發現用侄媳婦有孕作為要挾，也趕不走Angie，便搬出了最後的殺手鐧：

就算Pat現在還在世

她也贊成我這樣做

因為這句話，Angie也開始質疑自己，質疑這段關係。

畢竟，Pat生前沒有和她註冊結婚，一起買的房子也沒署她的名字，更沒有為她們的未來立下遺囑。

有的只是年輕時的一句承諾：我會照顧你一生一世。

但從電影中有關Pat的細節中，我們可以得知，她一直是一個精明周全的人。

年輕時，Pat和Angie都是紡織廠女工，後來她帶她出來開了自己的工廠，退休後，又一門心思研究投資理財，上老年大學學習電子商務，還準備做自己的老年人服裝品牌。

這樣的人，會馬虎到連遺產都沒規劃過嗎？

還是說，Pat怕Angie繼承遺產後，會不管她的家人？

在種種“不信任”的胡思亂想之下，Angie去求助了自己的律師朋友。

面對Angie的無助與失望，律師朋友關上了辦公室的門，倒上兩杯威士忌，終於鬆口：

她開啟了一份未簽署過的檔案，上面是Pat生前拜託她草擬的遺囑。

房子以及所有財產，全部留給她的終身伴侶——Angie。

至於為什麼沒簽，為什麼只是草稿？

雖然導演在一些映後解釋過，是因為Pat覺得自己還年輕，還有時間去思考、完善。

但也不禁讓人去猜，這份思考中，夾雜了多少“搖擺”。

Pat對Angie的愛是真的，但割捨不下自己的家人，也是真的。

影片最後有一段閃回，Pat跟Angie說起自己的童年往事。

她生在一個重男輕女的家庭。

7歲，爸爸跑了，她被媽媽寄養在一個不認識的人家裡兩年，受盡欺負，以至於後來，聽到“一家人”三個字，就好想哭。

那為什麼，還要因為這些小時候沒有善待過她的家人而“搖擺不定”？

Sir認為，這和楊曜愷導演的前作《叔·叔》講的東西有點相似。

《叔·叔》的主角，也叫Pat（阿柏），在自己的感情和家庭之間，他最後選擇了家庭。

不是因為這個家有多溫暖，相反，它是阿柏壓力的來源之一。

但東亞人的感情就是這麼複雜，或許只有極少數年輕一代的人可以“不被綁架”。

而對老一輩的LGBTQ+群體來說，在現實社會的保障缺失的情況下，他們其實不是在選擇。

更多是，別無他選。

叔叔們不出櫃，是為了不讓家人傷心，更是為了家人和自己能繼續在社會立足。

pat沒狠下心，去直接簽署遺囑，也是因為她考慮到了大哥一家的困難。

而她一拖再拖的結果，就是突然離世後，被動選擇了家人。

但。

無論是Pat還是阿柏，他們都無法真正做到放棄任何一方。

他們有不捨。

所以阿柏最後才會一個人去教堂，在阿海和家人都不知道的情況下，悄悄信了教。

因為他想死後，能有一個地方可以和愛人阿海重逢。

他們也有掙扎。

所以Pat的遺囑修改了無數次，卻沒想過死亡來得那麼突然，最終只留下一紙草稿。

然而，Angie卻因為她這份草稿的掙扎，原諒了一切。

從始至終，她都不是為了要錢。

而是想要一份確定的愛，以及希望這段關係被認可。

無奈的是，現實薄涼。

社會還未真正容許他們確切關係的存在，家庭也依舊對這種身份難以理解、共情。

甚至避之不及。

Ta們的世界，或許也就剩下不被保護的愛了。

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