魏大勳李庚希直擊女性困境？職場性別歧視、原生家庭隱痛太現實

李庚希的新劇開播了。

別急著跑。

因為這可能是Sir這段時間裡，比較期待的一部國產劇了。

導演董潤年，編劇應蘿佳。

他倆上一部合作的作品，是賣出近13億票房，豆瓣8.1分的《年會不能停！》。

而其他演員呢？

男主是靠“孟宴臣”出圈的魏大勳，配角有黃璐，劉丹，宋洋這些電影咖。

再加上大量脫口秀演員加盟。

電影質感+網際網路熱梗的雙重降維打擊？

可是。

看了十來集後，Sir心裡真有點五味雜陳。

不是沒看過好劇，今年也沒少看爛劇。

就是沒見過這麼“怪”的劇——

不討好的勇氣

01

先說好的地方——

這部劇所要討論的話題非常現實。

可以擊中每個打工人。

故事發生在2015年，地點是上海眾合集團。

沒錯，就是《年會不能停！》裡面那個被大鵬、白客聯手diss的眾和集團。

所以從某種程度上，這部劇也是《年會》宇宙的一部分，那些電影裡提到的角色，比如徐雲峰，也會出現在劇裡。

而我們的主角叫吳秀雅（李庚希 飾）。

眾和內宣部的一個普通專員。

在她的身上，你幾乎能看見當代都市女性遭遇的所有煩心事——

職場上升受阻。

同為女性的部門長不但偏心男性，還愛用老一套說辭打壓自己。

與男友的辦公室戀情。

先是使自己從原來的部門調走，物件的節節高升顯得自己愈加小透明，明明是正規招聘入職，卻被傳出靠男人上位的閒話。

劇集一來就把最大的衝突放在了明面上。

吳秀雅身上疊滿各種buff：

針對女性的職場歧視、來自物件的大男子主義、甩鍋和擺爛並存的辦公室生態，還同時面對重男輕女的“準婆家”和原生家庭。

尖銳的矛盾來勢洶洶——

這一頭。

本來輪到自己有機會升任組長，卻被喜歡搶功的男同事佔了先機。

申請調職卻被駁回，只能在每日的無力感中苦熬。

而那一頭呢。

男友在同事的婚禮上向自己單膝下跪，被所有人“答應他”的儀式感綁架衝昏了頭腦，心不甘情不願地戴上戒指。

一邊是領導和同事聲浪般的祝福和起鬨，一邊是男友母親的女德規訓。

誰的面子也不敢拂的吳秀雅，只能在冷處理中自我內耗。

好氣人？

Bingo，因為要的就是這個效果。

所有矛盾一齊上，正好堆砌出吳秀雅的人設，也是這部劇的題眼。

什麼是《不討好的勇氣》？

簡單來說——

故事的前半段，就是講述一個女孩，是怎樣從原生態的飽滿自我，逐漸轉變成被當下思潮所爭議的“討好型人格”的過程。

曾經的吳秀雅不會討好，她活潑，靈動，既喜歡打籃球，也喜歡漂亮的裙子。

只可惜寡不敵眾，好好的個性，撞上了青春期的槍口。

同性的敵意促成了霸凌，師長和家裡人又主打一個和稀泥。

吳秀雅還未步入社會就被上了一課，一身反骨磨了個乾淨。

職場上，上司找人泡咖啡跑腿，首選好脾氣的吳秀雅，升職卻從沒想過她；

同事倒是認可吳秀雅的能力，但頂多也是拿“能者多勞”的名頭道德綁架，讓她處理更瑣碎的工作；

而到了情場上——

一個細節。

當男友送她回到公寓樓下時，習慣性討好的吳秀雅，小心翼翼地說自己來了大姨媽，言下之意懂的都懂。

而男友雖然看起來體貼，第一反應卻是：不早說，早說我就找哥們喝酒去了。

很明顯，被馴化的吳秀雅，急需一個改變的契機。

但讓所有人都沒想到的是。

這個契機來得如此巧合，如此快，如此有備而來。

02

必須承認，社會對女性的刻板印象，下沉環境對人格的影響，還扯到了霸凌和職場話題，這些話題常看常新，並沒有什麼問題。

而在演員方面。

雖然李庚希被辣評了無數遍，什麼演上班族像小孩穿大人衣服，富二代根本看不出班味之類，但並不是這部戲最大的缺陷，甚至某些時刻和人設也很貼（比如演未成年的時候瞬間夢迴喬英子）。

但問題出在哪裡呢？

反轉的方式。

當吳秀雅被校園霸凌，正義得不到伸張時，選擇的解決方式是把校領導關在廣播室外，自己一個人對著話筒說脫口秀，想著出口惡氣。

史野媽媽

你不用擔心我會影響你的兒子學習

你別把我想成紅顏禍水楊貴妃

你兒子也沒那個本事當唐明皇

而當她遇到職場不公的時候，恰好，又遇到了上臺講脫口秀的機會。

一氣之下。

成年的吳秀雅搬出了自己的極品男友，在臺上大倒苦水，炸翻全場。

談戀愛就喜歡裝嘛

假裝關心我

每次送我到樓下就想上樓

一到樓下就想上樓

摸摸你的良心

你想上的是樓嗎？

沒錯，“討好型人格”的吳秀雅，自我破局的方式就是說脫口秀。

這不但讓故事就這麼一分為二——

白天，吳秀雅是在眾和集團升級打怪的普通社畜；

晚上，她成了酒吧練習開放麥的野生脫口秀演員。

以至於目前劇集播出到近一半。

你幾乎無法分辨這到底是一部職場勵志劇，還是一部脫口秀衍生劇。

觀感相當奇怪。

並且，單說這個破局的方式，它真的合理嗎？

故事裡，脫口秀似乎又一次拯救了吳秀雅。

這件事讓她找回了曾經的年少輕狂，和那個被弄丟的自我。

這使得她遇到不公不再忍耐，直接硬剛。

直男癌晚期的物件也不慣著，公開分手。

但問題是——

當我們要解決一個問題的時候，最基本的是要找到它的根源所在。

而不是用另一件事來掩蓋它。

吳秀雅的“討好”是源於什麼？

首先。

是職場的結構性問題。

部門長同時身為她的上司，也是前任媽媽的閨蜜，在性別偏見和私人情緒之間，能夠牢牢掐住吳秀雅上升渠道的命脈。

靠搶功升職的草包同事，為了不讓吳秀雅出成績，選擇用毫無競爭力的雜活壟斷她的時間。

然後是感情方面。

（前）男友的春風得意，又讓吳秀雅同時在女友和同事兩個身份間徘徊。

前者必須遏制自己追逐“向下的自由”，不能按男方的想法迴歸家庭；

後者又因為自我價值不夠大，無論職場還是兩性關係，都要面對自己只能作為陪襯的事實。

可是，這些問題的解決，和脫口秀有一點關係嗎？

沒有。

事實上，與其說是問題的確解決了，不如說，是那些曾經需要吳秀雅“討好”的人，被解決了。

比如吳秀雅不再被上司刁難。

問題的“解決辦法”是越級處理，用打動大BOSS的偶像劇戲碼為自己另鋪了一條路。

比如草包組長也不再給自己派爛活。

那是因為某一天，他突然就感受到了吳秀雅的重要性，從而選擇尊重下屬。

而在感情方面。

有了脫口秀的加持，吳秀雅成為了白天的都市麗人，晚上是脫口秀冉冉升起的新星。

有朋友有夜生活有曖昧物件，現充到把求複合的前任幹懵在原地。

（程璐）

對了那個吳秀雅到底是什麼人

原來完全沒有聽說過

這哪是脫口秀的功勞。

分明是瑪麗蘇劇情啊。

甚至更關鍵的還在於，她十幾年來養成的討好型人格，因為一夜之間出現的脫口秀，就此和前半生的所有困境劃分了界限。

是不是太站不住腳了？

要知道，看似吳秀雅藉著脫口秀打下的追光，在夜晚實現了人生的反轉。

但其實呢。

那個從一開始想著只是單純地表達，卻在後面漸漸“比賽式”地想要避免冷場，追求炸場，企圖用脫口秀實現自我價值和逃避被職場冷落的野心的女主角。

她放棄了從前的“討好”，卻轉身進入了另一種“討好”。

像是某種規律的惡性迴圈，企圖用拆東牆補西牆的方法，像猴子掰苞谷一樣，掰到一個丟一個，只會重複性地尋找不斷迷失的自我。

所以說。

至少在這部劇裡，脫口秀更像落入患處的一滴蜜糖，而非藥材。

連帶著整部劇的後續，都充斥著一股甜膩而懸浮的美感。

至於所謂人生動機和失落的青春。

在Sir看來，這對於一個身處現實的囹圄，卻渴望用懸浮的網際網路單品來拯救自我的人來說。

再好笑，再時髦，也不過是裝點在門面上的“精神勝利”罷了。

03

老實說，Sir之所以興沖沖地點開這部劇其實不是因為李庚希，也不是魏大勳。

而是董潤年，以及另一個群體——

脫口秀演員。

你能想到的小半個脫口秀圈內演員，其實都參與了這部劇的製作。

比如，編劇組有楊蒙恩、豆豆、鴨絨、橙色預警等等。

演員組有龐博、程璐、Rock、江梓浩等等。

策劃童漠男、鳥鳥。

還有周奇墨、何廣智等人參與。

相比於上次喜人集結，參與周星馳的《大話大話西遊》，這次脫口秀圈的陣仗也不遑多讓。

作為中國最會拍職場的導演（董潤年）與中國最會說職場的群體（脫口秀演員）強強聯手。

——再加上聲浪最大的女性議題。

不說是降維打擊，至少在軟體上，Sir還是有信心的。

可沒想到。

所謂強強聯手，也會變成加倍糊弄。

比如劇中的脫口秀——

脫口秀總編劇是楊蒙恩。

但在Sir看來，這其中的大部分文字非但不能讓人感受到脫口秀的魅力，甚至連楊蒙恩自己在《脫口秀大會》上的創作都不如。

它就像是比賽時被淘汰的稿子。

再加上一些曾經說過的段子，拼湊成了一個自以為很幽默的東西。

比如劇中的職場——

劇集的編劇是《年會不能停》的應蘿佳。

可是我們在《年會》裡看到的那些對職場準確的諷刺，以及觀察，在這裡也通通沒有。

面對行業難題。

我們所看到的，只有各種粗線條、情緒化的衝突，懸浮又低階。

為什麼會這樣？

Sir覺得最大的原因是——

這是一部從結果反推，而創作出來的劇。

顯然創作者知道這個市場需要的是什麼樣的議題，也很準確地抓住了當代職場社畜們的痛點。

但為了表達觀點（也就是片名），把角色設計得異常功能化。

舉例來說。

Sir前面提到的吳秀雅是怎麼變成如今這番討好型人格的。

道理都沒錯。

學校、家庭，各方面都要承擔一部分責任。

但問題是，吳秀雅是誰？

劇裡的人設是，聰明、熱情、觀察能力與表達能力都很強，是個外向自信的天賦型選手。

那麼請問——

這樣的性格，會出現在一個父親動不動就責罵，母親動不動就哭著躲起來的窒息家庭裡嗎？

以及，對世界有著如此敏銳認知的吳秀雅，會如此簡單地就性情大變，持續十年嗎？

我媽現在連個像樣的工作都找不到了

她就是為了討我爸那一家子人的喜歡

才把自己活沒的

很顯然。

編劇為了推匯出想要的結果，硬是把角色變成了工具。

李誕曾在自己的書裡寫過。

無論是影視，廣告還是脫口秀，真誠，永遠是第一位的。

但這部劇，顯然是少了“真誠”。

所以怎麼說呢？

Sir想到了同樣講述女脫口秀演員的那部《了不起的麥瑟爾夫人》。

在那部劇裡。

主人公米琪僅僅用幾句話就說清楚了吳秀雅討好別人的原因，以及大部分女性都會面臨的難題——

性別角色賦予她們的要麼是乖順的服從，要麼是不入流的笑柄。

無論是在校園還是社會，除此之外沒有第三條路可走。

男人不會覺得我很好笑

除非我演個瘋瘋癲癲的角色

或者長個屌

為什麼我們要裝作無助，可其實並不無助

為什麼我們要假裝道歉

可其實我們沒做錯什麼

而在《不討好的勇氣》裡。

這樣的思考一直持續到十幾集，Sir還沒看見什麼影子。

這樣的懸浮。

甚至讓這部看起來很新的劇，骨子裡，散發出濃濃的古早瑪麗蘇味道。

可是啊。

都市偶像劇，我們真的已經不缺了。

既然能夠感知到新一代人的內容需求，那麼就請用心創作。

而不是像現在這樣。

一堆不走尋常路的人，在搭上網際網路快車，成為新的權威後，只是拿出快過期的預製菜，集體交出一個兩不像的克隆體。

如果到最後，這都能成為“國產劇的良心”。

那麼，Sir也只能再次祭出趙曉卉的那句“名言”了——

“你們（脫口秀）門檻也太低了。”

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