再見愛人4、花少6、喜單…誰是今年綜藝的回春丹？

編者按：

2024年是影視娛樂行業面對新情況新問題積極尋求創新與變革的一年。四味毒叔在歲末從電影、長劇、短劇、綜藝、演員、網紅等六大領域對行業現象進行深入盤點和解讀，期望從時代的發展變化中洞察未來趨勢。

首期文章深刻探討了2024年網路博主行業的生態變化，封殺、停更、退網...網紅為何難以長紅？請點選第一期網紅之「紅與黑」閱讀。第二期文章聚焦短劇行業，深入探討最新動態、發展趨勢，點選你的2024短劇年度報告已出，請查收即可閱讀。第三期文章聚焦長劇，2024年國產長劇面臨哪些困局？2025年又有哪些新的動向和希望？點選變短、脫水...今年國劇還有哪些關鍵詞？即可閱讀。第四期文章，聚焦電影行業，探討行業發展趨勢以及面臨的各種複雜挑戰，點選2024電影回望：你想活出怎樣的人生？即可閱讀。

在本期文章中，我們將聚焦綜藝，2024年國產綜藝有哪些分類？哪些綜藝是能夠穩住市場的基本盤？哪些是2024年新的嘗試與突破？

作者 | 冒號魚

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網路

2024年的綜藝市場，既有綜N代的持續火熱和創新求變，也有新綜藝的型別多元化崛起和模式創新，喜劇綜藝的迴歸、生活慢綜藝的流行、演技綜藝的PK等，體現出豐富多樣的發展樣態。

據燈塔專業版，截至發稿前，2024年全網綜藝正片有效播放和市佔率TOP前十的綜藝中，《你好，星期六2024》《披荊斬棘第四季》《乘風2024》《哈哈哈哈哈第四季》《現在就出發第二季》《心動的訊號第七季》《喜人奇妙夜》《花兒與少年第六季》《奔跑吧第十二季》《種地吧第二季》等綜藝上榜，“快樂”成為2024年全年綜藝市場最搶眼的關鍵詞彙。

據艾媒諮詢資料，愛奇藝和騰訊影片是2024年使用者觀看綜藝的主要平臺，佔比分別為32.23%和31.64%，遠高於其他平臺。此外，嗶哩嗶哩（24.61%）、芒果TV（24.02%）也受到部分使用者青睞。

綜藝，既是指一種綜合多種藝術成分所構成的藝術形式，也是指一種帶有娛樂性質的電視節目型別。也因此，綜藝是我們觀察受眾偏好變遷、洞察時代特徵變化的一扇絕佳視窗。

01

戀愛綜藝，心動四溢

戀綜在2024年依舊深受觀眾喜愛，如《再見愛人4》《半熟戀人3》等節目，透過不同的設定和環節，展現了素人嘉賓們在戀愛中的各種情感狀態和相處模式。這些節目不僅滿足了觀眾對愛情的美好向往和好奇心，同時也引發了大眾對於愛情、婚姻、人際關係等話題的深入探討，同時對自身的情感生活有所思考和啟發。

《再見愛人4》透過邀請幾對面臨感情危機的夫妻或情侶共同參與一段旅行，在旅行中觀察他們的相處模式、溝通方式以及情感變化，探討婚姻和愛情中的問題與解決之道。節目邀請的嘉賓多為具有一定知名度的公眾人物或素人夫妻、情侶，他們帶著各自的感情問題來到節目中，希望透過這段特殊的旅行找到答案。

節目中透露黃聖依和楊子雖育有兩個兒子，但17年來從未領過結婚證。楊子一直掌控著黃聖依的事業，讓她簽下終身合同，致使黃聖依錯過諸多事業發展機會。楊子對黃聖依的創業嘗試表現出強烈不認可，節目中兩人因事業發展理念產生衝突，如黃聖依想重返演藝圈發展個人事業，而楊子希望她專注家庭或配合自己的事業，雙方矛盾分歧嚴重，從而引發離婚風波。這些情節引發了觀眾的熱烈討論，使得節目在網路上的點選量和討論度創下新高。

據芒果官方資料，《再見愛人4》自2024年10月17日號播出，僅用一週時間，就拿下微博熱搜476+，並15次登頂以貓眼為首的四大行業榜單，開播30小時，更是8次問鼎微博熱搜主榜第一，短影片端收穫熱搜160+，小紅書熱點登榜6次。截至2024年12月12日，上線36天的節目累計上榜熱搜話題943個，位於榜首達196次。

《半熟戀人3》突破了往季邊工作邊戀愛的模式，讓素人嘉賓們集體逃離日常生活的桎梏，開啟一場為期21天的全脫產戀愛社交實驗，全身心投入戀愛中。同時，還增設了“冰封故事”的新環節，嘉賓們封存半熟人生中最隱秘的過往，在尋愛的過程中完成“自我探索”的煥新旅程。

嘉賓多為30歲左右的都市男女，他們在節目中展現出更加成熟、理性的愛情觀和相處模式。他們在戀愛過程中，既有甜蜜的約會和浪漫的告白，也有面對感情抉擇時的糾結與掙扎，真實地反映了當下輕熟齡人群的戀愛狀態和心理。節目中的互動環節設定巧妙，如遞水環節、看微信分析女生情緒等，不僅增加了嘉賓之間的瞭解和默契，也為節目增添了不少趣味性和話題性。

02

生活綜藝，舒緩詩意

生活綜藝也叫慢綜藝，為觀眾提供了一種遠離快節奏生活、迴歸自然與內心的體驗。這類節目通常以輕鬆、舒緩的節奏，展現嘉賓們在鄉村、海邊等自然環境中的生活點滴，讓觀眾感受到生活的美好與寧靜。

《花兒與少年第6季》由陳好、宋茜、劉燁、金晨、周雨彤、鄧恩熙、侯明昊、田嘉瑞、榮梓杉擔任主要嘉賓，花少團在為期25天內，要橫跨南美洲智利、歐洲法國和非洲坦尚尼亞三個大洲的研學之旅，“花少團”成員們需一邊旅行一邊學習，並在規定時間內完成研學課題。但這一季在播出後卻遭遇了滑鐵盧。

《花兒與少年》作為一檔有一定知名度的旅行綜藝 IP，本身就積累了一批固定的觀眾群體，自帶關注熱度。前作如第五季的成功，讓觀眾對第六季也抱有較高期待。但隨著節目的播出，嘉賓的部分缺點也開始暴露出來，比如周雨彤在節目中的 “情商低” 表現被指自私、孤立隊友，榮梓杉也因調侃侯明昊的尷尬時刻被批評沒禮貌、素質低，這些行為引發了觀眾的不滿。

同時，為了製造話題和吸引眼球，節目組的剪輯刻意放大了嘉賓之間的矛盾和負面情緒，將一些原本無關緊要的小事剪輯成了衝突性的情節，甚至不惜歪曲事實，誤導觀眾，沒有充分展現嘉賓之間的友好互動、互相幫助等正面內容，導致節目整體氛圍顯得壓抑和消極，違背了旅行綜藝展現美好與溫暖的初心。

作為一檔生活即興體驗類真人秀，《燦爛的花園》採用紀實性拍攝方式，無劇本設定，讓嘉賓們在花園中自由即興生活，真實地展現他們的生活狀態和情感交流。拍攝地位於北京市順義區李橋鎮小蘇莊一處花園，張頌文、林家川、曾舜晞、馬嘉祺等演員的加盟是節目的一大亮點。

節目以植物為線索，透過嘉賓們打理花園、種花澆水、做飯聊天等日常生活瑣事，串聯起情感與故事。例如馬嘉祺種地的一波三折、曾舜晞馬嘉祺的廣場野迪等情節，既有輕鬆詼諧的一面，又有深度的人生感悟探討，讓觀眾在欣賞節目的過程中，感受到生活的美好與治癒，引發情感共鳴。

和相對乾淨整潔的花園不同，《種地吧第二季》立足田間地頭，可謂“土味”十足。該田園綜藝以“種地”為主題，展現了一群少年從零開始種地的全過程，包括凌晨四點下地種苗、冒著暴雨徹夜撈蝦等畫面，生動地刻畫了“十個勤天”少年們的人物形象，他們在勞動中不斷成長，彼此之間建立了深厚的情誼，傳遞了迴歸自然、腳踏實地的生活態度，以及人與自然、人與人之間的真誠與守護，讓觀眾感受到土地的力量和勞動的價值。

03

喜劇綜藝，爆笑開場

《喜劇之王單口季》以“從小人物到喜劇之王”為主題，旨在挖掘普通人的幽默與生活觀察，為新生代喜劇演員提供展示自我的舞臺，展現喜劇人從平凡到卓越的蛻變過程，同時透過喜劇的形式探討諸多社會話題，引發觀眾的思考與共鳴。節目注重演員的生活故事與情感表達，每個選手的段子都不僅僅是為了搞笑，更是在傳遞他們對生活的感悟和態度。如閻鶴祥在總決賽中的表演，將傳統文化與現代元素相結合，透過對蹠點概念等深刻的思考，引發了觀眾的強烈共鳴，展現了喜劇的深度與內涵。

最終，“年度喜劇之王”的冠軍稱號被付航摘得，他的“passion”也一度成為年度流行詞，達到出圈又出彩的效果。

《脫口秀和Ta的朋友們》引入“笑圈”概念，參賽者可根據自身風格和自信程度選擇加入“哈哈哈大笑圈”“哈哈好笑圈”或“哈微笑圈”，不同“笑圈”對應不同的晉級機率和挑戰難度，增加了比賽的不確定性和趣味性。此外，還設有1v1對決和車輪戰等環節，考驗選手的即興反應能力和心理素質，也讓節目更具競技性和觀賞性。笑友團由張雨綺、陳魯豫、大張偉、竇文濤、張紹剛組成，參賽選手則匯聚了51組來自19傢俱樂部的優秀脫口秀演員，其中包括毛豆、孟川等實力派，以及呼蘭、徐志勝、何廣智等前“笑果文化”的藝人，他們各具特色的表演風格和幽默段子為節目增添了豐富的色彩

作為騰訊影片的新綜藝，《喜人奇妙夜》延續了《一年一度喜劇大賽》的風格，採用Sketch（素描喜劇）、漫才等多元喜劇形式，為觀眾帶來了豐富多彩的喜劇體驗。節目中的作品往往具有獨特的創意和深刻的內涵，如《八十一難》用現代人的職場規則重新解讀西遊記的人物關係與取經目的，透過幽默詼諧的方式展現了當代職場人的生活狀態和心理，既有趣又能引發觀眾的共鳴，具有很強的治癒效果。

喜劇綜藝在2024年全面迴歸，成為各平臺的佈局重點，充分展現出觀眾對“歡樂”與“輕鬆”的充沛需求，與此同時，“笑中帶淚”“輕鬆裡帶有嚴肅的思考”也是喜綜在今年的創新化趨勢。在節目賽制和形式上，喜劇綜藝也儘可能創新升級，提升競技激烈性，增加節目看點。總體上展現了喜劇綜藝在題材、形式等方面的持續創新和細分趨勢，滿足了觀眾日益多樣化的喜劇審美需求。

04

音樂綜藝，激情開麥

2024年的音樂綜藝熱度居高不下，各大衛視和影片平臺紛紛佈局，數量眾多且形式多樣。既有如《歌手2024》這樣的爆款，其在熱度和討論度上表現尤為突出，產生了海量的熱搜、全站討論和影片播放量。也有《我們的歌第6季》等綜N代節目，憑藉穩固的觀眾基礎和不斷創新的節目設計，依然保持著較強的吸引力。

作為一檔現象級音樂綜藝，湖南衛視、芒果TV出品的《歌手2024》可謂是2024年國產音綜的扛把子選手。該節目首創全程直播的模式，採用“全開麥、不修音、一遍過”，極大地放大了演唱的真實性、競技性與戲劇性，讓觀眾有了沉浸式的觀看體驗。比如那英的緊張、二手玫瑰的歡樂互動、香緹・莫的鬆弛感等，都給觀眾留下了深刻印象。

在賽制上，節目組推出了張榜、揭榜、襲榜、衝榜、突圍賽等全新賽制，結合奇襲+突圍、專業評審+大眾聽審的方式，使比賽結果充滿變數，更具吸引力。同時，還透過大眾聽審現場投票、網路人氣投票、全民預測、雲端聽審、海外直播等多個環節，充分提升了觀眾的參與感。選手陣容上，還邀請了美國歌手香緹・莫、加拿大新生代歌手凡希亞、俄羅斯國寶級唱將波琳娜、哈薩克歌手迪瑪希等在內的多國音樂人，促進了國際文化交流與互鑑。

截至2024年8月5日，“歌手2024”微博主話題閱讀量突破52.6億次、抖音播放量超210億次，累計收穫熱搜14575個，其中全網668個熱搜第一，超600家海外媒體持續報道，成為2024年上半年現象級爆款綜藝。

《我們的歌第6季》以“聽世界的聲音，唱我們的歌”為主題，秉持“融通友誼，融創金曲，融合錄播直播”的製作理念，邀請“歌壇前輩”“中堅力量”“超級新聲”三代音樂人，有陳麗君、戴佩妮、大張偉等眾多知名歌手加盟，不同風格、不同代際的歌手相互搭配，擦出了別樣的音樂火花，為觀眾帶來了風格各異的經典歌曲演繹。

05

體育綜藝，一路向前

《這！就是灌籃6·村BA季》是一檔以村鎮籃球運動員為主體的青春籃球競技節目，它將鏡頭聚焦於來自鄉村的籃球愛好者，展現了他們對籃球的熱愛和執著，以及鄉村籃球的獨特魅力和潛力。從未經過正規訓練的村民球員將首次接受職業化的集訓，經歷一系列嚴苛的試煉和排位淘汰挑戰。透過這種方式，提高了比賽的競技水平和觀賞性，讓觀眾看到了鄉村籃球運動員在專業訓練下的成長和進步，也讓人們對鄉村籃球的未來發展充滿了期待。

時隔三年迴歸的《超新星運動會5》颳起青春風暴，在節目形式上進行創新，透過設定“好奇”“好動”“好靜”“好勝”四大特色陣營劃分運動員，強化了“社交”概念，讓體育競技不再僅僅是體能的較量，更是一場集個性展示、團隊互動於一體的社交盛宴。節目中的體育專案豐富多樣，不僅涵蓋了短跑、射箭等傳統專案，還引入了街舞、電子競技《和平精英》等新興專案。這些新興專案的加入，增加了節目的娛樂性和觀賞性，也更符合年輕人的興趣愛好。

作為一檔電競實訓綜藝節目，《戰至巔峰第3季》原創了“賽事+真人秀”的綜藝敘事模型，將“電競文化”深度植入節目創作中。透過這種方式，讓觀眾在觀看節目時，既能感受到電競比賽的緊張刺激，又能瞭解到電競選手背後的訓練和生活，以及電競行業的發展。同時，王者榮耀Star賽暨《戰至巔峰3》正式加入了王者榮耀賽事體系，實現了從“訓”到“戰”的升級，將電競觀眾與泛娛樂粉絲更好地融合在一起。

可以很明顯地看到，體育類綜藝已經擺脫早些年以《奔跑吧兄弟》為代表的戶外遊戲競技模式，轉而走向和鄉村振興、街舞、電競等其他領域的破圈融合，實現“綜藝+”模式的創新，不斷加強體育類綜藝的特色看點，拓展潛在受眾群體。

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演技綜藝，切磋升級

演技綜藝在2024年繼續為演藝圈挖掘和培養優秀的表演人才，同時也為觀眾提供了一個解密演員幕後故事和表演創作的平臺。

《芒果新生班·搭檔季》召集了10位熱愛表演且潛力較大的新生，在班主任秦海璐與主課老師週一圍的帶領下，展開為期40天的表演訓練生活。透過搭檔組建、演技訓練及劇目拍攝的真實記錄，讓觀眾見證表演新生們的成長與蛻變，最終脫穎而出的最佳男女演員，會獲得芒果劇集的角色邀約機會。在首部實訓劇《蘇綰的暗戀》的試鏡中，學員們青澀、緊張，表現欠佳，但經過努力，張斐然、徐媛屹娜最終獲得了該劇男女主的角色。

《無限超越班第二季》則開創性採用“職場”+“導師”的雙重製度，以TVB藝人培養模式為依託，爾冬升作為總監製，郝蕾、寧靜、吳鎮宇作為監製，梁家輝、葉童、趙雅芝作為客席監製，韓雪作為藝員部總監。18位藝員參與節目，包括朱梓驍、金莎、張棟樑、錦超等，讓青年演員在前輩藝人的幫扶下成長。當然，除了演技比拼，該節目還探討演員行業相關問題，如演員能否去直播帶貨、如何平衡真實生活體驗和表演傳達等。梁家輝和葉童等前輩奉上教科書級別的表演，現場還原電影橋段，為藝員們樹立了榜樣。

07

百花齊放，未來可期

就2024年的國產綜藝市場而言，戀綜、喜綜、生活慢綜藝、音綜、體綜、演技綜藝等多種型別供應齊全滿足了不同觀眾群體的多樣化需求，在娛樂大眾的同時，跨界融合，拓展節目邊界，在一定程度上推動了文化、藝術、體育等領域的發展和傳播，展現出了綜藝市場的強大活力和廣闊前景。

值得注意的是，熟人效應正在不斷增強綜藝節目的魅力，“綜N代”中的“熟人局”成為一大亮點。如《現在就出發2》憑藉第一季沉澱下來的“熟人局”，新老嘉賓之間形成了良好的化學反應，口碑超越第一季；《團建不能停》作為《五十公里桃花塢》的衍生綜藝，“650電臺”原班人馬的默契配合，呈現出獨特的“朋綜”魅力。

當然，部分綜藝節目為了追求熱度和話題性，過於注重製造矛盾和衝突，忽視了內容的深度和質量。如《再見愛人4》中麥琳與李行亮夫婦的婚姻問題引發爭議，《花兒與少年6》也因嘉賓之間的矛盾衝突而備受詬病，導致節目口碑下滑。某些節目套路化嚴重，部分環節和遊戲設定與前幾季類似，或者與其他綜藝節目有相似之處，缺乏新鮮感。

綜藝伴隨著網際網路的發展而生長，也必將在網生力量的推動下持續創新，自我迭代，在出圈和破圈中獲得長久的生命力。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹