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《黑白森林》導演:用“白磷型”人格形容文彬彬,很有趣

網易娛樂 2024-12-17 00:42:50 2

《黑白森林》講述了青年刑警文彬彬(丁禹兮 飾)與老刑警邢良(寧理 飾)等人因一把丟失的配槍捲入重重罪案、於抽絲剝繭中查明真相的故事。全劇的取景在東南沿海一帶,在劇情、場景等細節上都做了不少生活質感的呈現,與傳統硬核懸疑劇有一定區別,該劇也是導演趙浚凱繼《黑白禁區》《黑白密碼》《黑白訣》之後,執導的又一部“黑白系列”作品。日前,導演趙浚凱在接受新京報記者專訪時表示,他更傾向於把《黑白森林》稱為“市井懸疑”劇,在他看來,“黑白系列”不單是純硬核的警匪劇,它其中有打鬥也有反轉,但他更想思考超越“黑白”之外的東西,“比如《黑白森林》裡灰度範疇內的人生百態,以及森林式的生存法則。做一些區別於其他、有個人風格的作品,也是不錯的選擇。”


丁禹兮飾青年刑警文彬彬。

故事:丟槍是給人物設定一個開場困局

新京報:全劇開篇,文彬彬被蓄意報復丟了配槍,為何以“丟槍”為開篇切入?


趙浚凱:
丟槍是個引子,在開始有這麼一個劇情的懸念設定,以此鋪陳出背景的交代和基調的奠定,後面跟隨劇情的發展漸漸完善懸念的鉤子。找到槍後會發現,這才是個開始,是其中的一環,背後有更大的圖謀。開篇丟槍,也是給人物設定一個開場困局,把丟槍的文彬彬、需要破案的警方、牽扯的社會勢力都拉入困境,讓他們之間產生關聯;同時在這個困境中,主角人物的形象塑造也得以一一展現。從意象上來說,“丟槍”也寓意著秩序被打破,在劇集的一開始黑白界限被混淆,之後在尋槍的過程中徐徐繪製出人性百態,展現黑白難辨的主題。

新京報:劇中關於情感的部分也比較鮮明,這些情節和刑偵破案之間的權衡比重是怎樣的?


趙浚凱:
感情線在其中雖然佔比不多,但卻服務於整個故事。刑偵破案劇的核心是案件和偵破過程,劇中以尋槍貫穿,逐步揭開塵封舊案和幕後佈局,感情戲是作為調劑,還有更重要的一點是為了豐富人物讓角色更加鮮明立體。比如文彬彬和那蘩兩人之間相互傾慕卻愛而不能,雖有遺憾但命運使然。

人物:文彬彬是“白磷型”人格

新京報:主角文彬彬和邢良,這一對“搭檔”亦師亦友,不少刑偵劇集都採用了這種老少搭檔模式,在你看來,文彬彬和邢良之間的關係有什麼特別之處?


趙浚凱:大多數老少搭檔模式都是“老油條”帶“刺頭新人”,在共經風雨的過程中相互瞭解、相互理解,再到最後的“我終成為你”。邢良和文彬彬的關係更為複雜,他們有家庭作為媒介,邢良作為文彬彬的姐夫,本身就瞭解彼此,跳過了需要相互瞭解的過程,但卻並沒有因此省略了兩人關係的可看性。在家庭關係中,邢良處於低位,文彬彬身為文紫萱獨寵的弟弟自然而然處於高位;但在工作中,兩者關係截然相反。於是,如何在兩種關係中互相切換和平衡,以及在這樣特殊的關係中兩人又該如何自洽,都是需要一股“巧勁兒”去解決。兩人經常因為工作的事情產生矛盾,但在共同親人文紫萱安危堪憂時,又暫時“休戰”統一戰線。這個有家庭羈絆關係是比較少見的。


寧理飾演經驗豐富的老刑警邢良。


新京報:文彬彬前期性格比較衝動、熱血,情緒也不算穩定。對於他的成長線,有一些什麼樣的設想?


趙浚凱:
每個重要角色在劇集中都是有成長弧線的,一般刑偵劇中初出茅廬的新人設定大多都是從愣頭青,經歷陣痛後日趨成熟穩重。文彬彬從丟槍的那一天開始,一直到找到槍,在這個過程中,他本身是有著比較大的心理變化,這個心理變化是文彬彬成長最重要的部分。劇播後,我在網路上也關注了一些劇評和對人物的分析,有個關於文彬彬性格的詞我覺得很有趣——“白磷型”人格。字面上理解就是一點就燃,情緒反應快且強烈,這個詞用在文彬彬身上也算貼切,但我想把這個“白磷”特質給深化下,文彬彬這個角色更多的是熱血、熱情,有著每一個初入職場的新人都有的衝勁。文彬彬初始就是個能力、果敢智慧的角色,《黑白森林》在刑偵的基礎上更多的是關注生活、關照人心,所以之前才說心理變化是文彬彬成長最重要的部分,這才是他的“逆襲”之處。

演員:丁禹兮機靈,寧理戲路很廣

新京報:在你看來,丁禹兮有什麼氣質符合劇中人物?他有為文彬彬帶來什麼自己的色彩嗎?


趙浚凱:
丁禹兮是一個非常有潛質的年輕演員,文彬彬是一個聰明機靈,隨機應變能力很強的角色,這點和演員本身很契合,丁禹兮身上有那種機靈勁兒,有年輕人專有的色彩。同時,丁禹兮也是一個悟性很高的演員,能夠準確體悟角色的心理變化和成長,在拍攝的過程中時將這些只可意會的變化外化出來,常讓我感到驚喜。他從角色出發,有了自己的一些新的演繹,讓我看到了一個不一樣的丁禹兮。

新京報:寧理此前演繹的殺手李豐田大家至今還印象深刻,在你看來,寧理和邢良有什麼符合的地方?


趙浚凱:
寧理老師戲路很廣,能夠駕馭很多型別的角色。李豐田殘暴狠辣的人設和幹練正直的邢良是兩個差異很大的人物。寧理能夠精準地塑造出性格迥異的角色非常厲害,他能準確地把握人物特徵並完美詮釋呈現,足以證明在拍攝的背後,真的有揣摩、深入研究人物細節,是個敬業且專業,令人敬佩的演員。這部劇裡的邢良是刑偵支隊長,日常沉穩且有著警察的敏銳,關注各種細節。而劇外的寧理也同樣關注細節,洞悉人物特徵。我記得有場在家裡的聊天戲,原本設定的位置是在茶桌,但寧理提出邢良在家裡是個家庭地位不高的人,且日常繁忙根本不會去妻子的茶桌。他跟現場的工作人員商量,想找一處看著“憋屈”又很隨意的地方,最後選定了家裡的花房,他甚至讓工作人員準備了一塊擦拭葉面的軟布,真正地做到有生活質感、注重細節又貼合人物。

新京報記者 劉瑋

編輯 佟娜

校對 趙琳