狂補《異形》後，發現最大的驚喜是她

有多少人被《異形》系列電影中的黑暗生物嚇怕，就有多少人被女主的戰鬥力迷倒，這話真的不虛。《異形·奪命艦》僅僅上線11天，票房就突破5億元，成了院線黑馬。雖然評論走向兩極，但幾乎沒人會否認，片中的蕾恩已經成為了新一代“異形女王”。

▲《異形·奪命艦》

女演員卡莉·史派妮，完全演活了科幻片中女角色該有的模樣。她果敢、堅毅，扛著機槍，獨自迎戰兇狠嗜血的敵人，拯救同伴。熟悉她的觀眾，差點反應不過來——這位身高1.55米的女孩，過去常被人冠以“幼態”“柔弱”的刻板印象。而今天，全都被翻篇了。

▲《異形·奪命艦》

新電影中的故事發生在遙遠的2142年，人類已經在太陽系邊緣的荒蕪星球上進行殖民。這裡環境惡劣，沒有光照，人們忙著開礦、工作，沒有多餘娛樂，孤獨才是主流。出生在這裡的蕾恩和許多人一樣，最大的願望是在公司定下的勞動工作時間結束後，前往另一個能看見太陽的星球生活。

然而資本不會隱藏它貪婪的面孔。合同終止時間一拖再拖，蕾恩和夥伴受夠了被公司無限壓榨的生活，他們計劃前往一個廢棄的空間站，找到休眠所需的冷凍劑，駕駛飛船遠走高飛。

▲《異形·奪命艦》

危險就這麼開始了，逃生、殺敵。寂靜的外太空沒有救兵，狡猾的黑暗生物躲在陰影處蟄伏，而被困此處的人類進退兩難。

乍看之下，新電影的指令碼與過去並無太大差別。然而認真琢磨，由女性來戰勝“恐懼”，才是《異形》送給觀眾的禮物。

▲《異形·奪命艦》

一直以來，《異形》系列都是有關“恐懼演化”的電影。每個時代都有讓人們因受控制而產生恐慌的事物，比如戰爭、武器，甚至是所謂的資本。而神秘、殘暴的外星生命的設定，既回應了這種情緒，也反映出人在面向未知事物時自覺渺小的感受。

在過去，科幻鉅作裡拯救人類的主角大多是男性，他們的超能力與肌肉，如同一抹視覺安定劑。然而在這場太空博弈遊戲中，倖存到最後的永遠是人類女孩。往常被安放在女性身上的柔弱標籤，與她們戰勝異形的強悍，形成了鮮明的對比。

▲《異形4》

《異形》系列電影中的女性角色都有著“現代化”的一面，然而這樣的先鋒性，絕不是現代才有的產物。如果要為她們的設定尋找一個起源，那麼幾乎所有出現在《異形》系列電影中的女性角色，都繞不開45年前的一個女人——西格妮·韋弗，“異形之母”。

從1979年到1997年，18年間，西格妮扮演了《異形》中唯一的女主角雷普利。甭管編劇、導演怎麼換，只有她始終擔任主角。這足以窺見西格妮與雷普利合二為一的魅力。

▲《異形2》

雷普利是宇航員、陸軍少尉，也是“諾斯托羅莫”號的飛行官。你能從她身上看到太多現代女性的屬性。在太空休眠57年後，她見證了女兒的離世，戰友親朋皆在她面前煙消雲散，但她沒有因此喪失自己的意志，而是把滅殺異形當作了自己的責任。

為什麼雷普利夠迷人？因為她讓“hero”這個詞，不再只指向單一的性別。在《異形》之前，女性英雄角色是長期缺失的。20世紀70年代，你能看到有《教父》《星球大戰》這樣的男性英雄電影橫空出世，電影裡的女孩“要麼穿著短裙到處跑，要麼躲在角落裡哭”。

▲《異形2》

蕾普利打破了傳統英雄電影中的性別限制。當男船長還陷在面對異形的恐懼中時，她當機立斷帶著大家逃跑；為了救小女孩，又單槍匹馬衝入異形女王的巢穴開打。她救貓貓、救人類，可謂是戰鬥力最猛的一位。

同時，她也解構了母性。異形需要寄生在女性身體內才得以生長，當她發現自己被感染後，不顧公司的誘惑，毅然跳下火海。儘管在隨後的200年，公司製造了蕾普利的複製人，並讓她生下異形女王，但她仍舊選擇了消滅“孩子”。在母性面前，她打破了那種古老的奉獻與柔軟，遵從了自我本性。

▲ 《異形3》

更何況，蕾普利從不販賣美貌。她剃光頭、在火場裡摸爬打滾，每天穿得嚴嚴實實，完全顛覆了過往科幻作品中金髮碧眼的美麗形象。新電影中，飾演開飛船的女掌舵手納瓦羅的吳愛玲剃著光頭出場，想必也是參考自她。

事實上，《異形》作為一部科幻驚悚片，從一開始就不是奔著“大女主”去的。在籌備過程中，幾乎所有的工作人員都預設主角是男性，然而導演出乎意料地將電影進行了反性別刻板印象的處理，選擇了西格妮來扮演主角。這放到20世紀80年代美國提倡女性迴歸家庭的保守語境中去看，更能顯出其想象的大膽。

▲《異形4》

西格妮1.82米的身高，讓蕾普利氣場大開。她完全消解了過去對婦女的偏見，其氣質、行為、力量，顯然讓女人獲得了一個全新的樣貌。當雷普利與薇諾娜·瑞德飾演的生化人站在一起，不知道有多少人“嗑”上了這對亦敵亦友的閨蜜。

但這樣的身高，也曾讓西格妮的事業阻礙重重。11歲時，她就已經達到現在的身高了。同學迴避她，表演教授說她沒天賦，她的知名製作人父親與演員母親也很難想象她能當演員。就連西格妮自己都說：“我從沒有信心認為我能演戲。”因為在好萊塢，幾乎很難有製片方會邀請一個比男主角還高的女人當演員。

更多時候，她只能扮演邊緣的人物，比如母親、路人。每一次，當她進入試鏡的房間，裡頭的製片人、導演、片方都會站起身來，而當他們意識到西格妮非常高時，就會尷尬地坐下。那一刻，西格妮明白自己能獲得這個角色會很難。因為她“很難滿足他們對女性的想象”。

西格妮和雷普利，可以說是彼此成就的。戲裡戲外，她們都要面對時代的侷限、演員的侷限，《異形》就像一把鑰匙，開啟了她們通向未來的路。演完雷普利後，西格妮擁有了更多參演大製作的機會。70多歲時，她還在《阿凡達》裡飾演科學家博士和14歲的虛擬人綺莉，大量的海底潛水拍攝，都由西格妮自己完成。

▲《阿凡達：水之道》

雷普利是一個劃時代的標誌，她在無形中影響了太多《異形》女主，甚至是好萊塢的女英雄敘事。

▲ 查理茲·塞隆稱，在拍攝《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》時，她的角色受到雷普利很大的影響。而《黑夜傳說》裡的凱特·貝金賽爾，同樣是西格妮的鐵迷。圖/《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》

《異形》前傳《普羅米修斯》中的肖博士，眼中懷有對生命的憐憫，但是手裡卻握著復仇者的劍。戲裡有與雷普利重疊的“懷孕”一幕，當肖意識到自己同樣被異形寄生，她果斷地為自己打麻醉，躺上手術檯，忍痛剖出肚子裡的生物。這一幕也被稱為《異形》的經典場景。

▲ 《普羅米修斯》

她的勇氣催生了復仇的火焰。當她意識到人類的造物主絕非善類，她選擇了反擊。在影片的結局，她活下來了，但她沒有選擇“逃生”，而是駕駛飛船繼續前往外星。她反轉了過往科幻片中的主角身份，由一個獵物，變成追趕、消滅敵人的獵手。

雖然觀眾都在說“一代人有一代人的雷普利”，但這句話本身就證明了，無論看過多少戰鬥力爆棚的女主，我們始終會不斷回望、懷念那個開啟了科幻新世界，颯爽迷人的初代科幻教母雷普利。

▲《異形》

參 考 資 料

[1]The Untold Truth Of Sigourney Weaver

作者：豐白卡

編輯：晏非

排版：陳琳琳
題圖：《異形2》